廟宇裝飾貼金
都是一種礦物的固態，粉、白中微發青藍色，質比小白細，光滑性強，一般用在熗活和貼金箔時擦工具的用處。以往經常出現用其兌入黏劑刷油、畫活打底子用的，價錢頗為高，色漿店有售。金有庫金、大赤金、田赤金、銀泊金等種類，除庫金每個總面積較小約一寸多見方外，別的種類的金，均是二寸上下見方。每個中間夾一層太薄的原素紙，以便貼到時好撕取。每十張為一貼，十貼為一綁，十綁為一具，
廟宇裝飾貼金
廟宇裝飾貼金
都是一種礦物的固態，粉、白中微發青藍色，質比小白細，光滑性強，一般用在熗活和貼金箔時擦工具的用處。以往經常出現用其兌入黏劑刷油、畫活打底子用的，價錢頗為高，色漿店有售。金有庫金、大赤金、田赤金、銀泊金等種類，除庫金每個總面積較小約一寸多見方外，別的種類的金，均是二寸上下見方。每個中間夾一層太薄的原素紙，以便貼到時好撕取。每十張為一貼，十貼為一綁，十綁為一具，具也稱塊，即一塊金。1具=10綁=100貼=1000張1、庫金：純金砸之。橙黃色，微泛紅頭，質量多，延年，價錢也偏貴，一般都用其金鍍佛象。度貼彩畫者也是，如紫禁城太和殿之龍勻稱為兩貼金箔（庫存量、大赤金雙用）。2、大赤金：也應是純金砸之，橙黃色，色度大，好的商品也很延年，但較庫金少次，價錢略低，主要用途廣，一般彩畫油飾常見之。金鍍佛象的服裝也常見，叫形象金活，但金佛像的臉身偏少用。3、田赤金：色調泛白，這關鍵是內中的銀子成分較多，較左右種類其次。6、沾金捻子：將金捻子分別用指尖沾著放入10公分見方的烏金紙包內，兩張烏金紙夾一枚金捻子，總共2048層，要求所有的金捻子放入烏金紙中心。近些年，頗為常見。4、銀泊：是銀子砸之，乳白色，罩二條光油后，即呈淡黃色，色度和延處都比不上以上者好。以往油飾鑾架（金、卦、月斧、朝天蹬）時常見之，房屋建筑上放之過少，或沒有。5、棉絮：一般彈過的好棉絮就能，絲棉。
金箔的加工工藝一般要歷經十二個程序流程。各自是：黃金配制、化黃金、拍葉、做捻子、落金開子、沾金捻子、打金開子、裝開子、炕坑、打過細、出示、切金箔。廟宇裝飾貼金
1、黃金配制：從保險庫中取下原材料黃金，依據產品種類要求開展配制，并添加定量分析占比的銀、銅元素，使其合乎必須的認可度。
2、化黃金：將配制好的黃金放進鉗鍋根據高溫熔化成金水，使摻加的微量分析銀,
銅元素勻稱進到在其中，殘渣溶解，將金水倒進量度鐵槽體水冷卻,
使其成為黃金。
3、拍葉：將厚黃金根據人工服務敲打成薄金帶后，剪裁成薄如紙型的金葉子。
4、做捻子：將金葉子用竹質小條刀剪裁成1公分見方的小金葉子，這類尺寸的金葉稱之為金捻子。
5、落金開子：將10公分見方烏金紙放進恒溫箱開展加溫，為下一道工藝流程裝上金捻子后能使黃金迅速拓寬。
6、沾金捻子：將金捻子各自用手指尖沾著放進10公分見方的烏金紙包里，二張烏金紙夾一枚金捻子，一共2048層，規定全部的金捻子放進烏金紙核心。
7、打金開子：將包有金捻子的烏金紙包置放打箔機里轉動敲打，使已薄如服裝紙樣的金捻子打了更薄更開。傳統的貼金工藝是先將成色很高的黃金打造成極薄的金箔片，這個時候的金箔片具有很強的附著性，對于一些光滑的材料有著良好的互吸性，因此使得貼金后的產品具有很高的應用價值。
8、裝開子：已在10公分見方的烏金紙包內被開啟的金捻子叫“金開子”，必須再次敲打成箔，將“金開子”提心吊膽地用鵝毛趁口風挑動放進20公分見方的烏金紙包里（別名家生），此工序叫裝開子。
9、切金箔：將金箔用竹刀切成標準的樣子稱之為切箔。
10、包裝。
貼金佛像是一種傳統且復雜的特殊工藝，現代包金工藝還沒有出現時，貼金與包金是一個意思，就是把特別薄的金片貼在表面，起到保護和裝飾的作用。后來因為現代包金工藝出現了，貼金也就成了一項的工藝了。傳統貼金工藝，是用福州生漆涂勻，六小時后（將干未干之際貼上千足金（金箔），掃平后，干燥、堅固后，在刷一層防護油。現在也有以尿素明膠取代福州生漆的，縮短了作業世間。也有用不干膠水，貼上燙金金箔的，效果不錯，且很經濟。現在大量的貼金用于佛像、招牌、建筑物等。而貼金使用上在家具上非常普遍，特別是貼金上局部的裝飾效果非常好，同時貼金能讓家里的裝飾效果起到畫龍點睛的作用，能讓普通的價值立刻上檔次，同時使用上也更加吸引人，貼金的整體搭配上也讓家庭每一部分都會有一種奢華的生活享受。貼金對一些不能用鍍金和包金枝術進行加工的產品，具有很高的應用價值。
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